Unele conexiuni se sugerează treptat, poate și pentru că suntem predispuși să căutăm modele în distribuții aleatorii. Același umor nihilist informează fotografia de pe coperta albumului, în care formația a pozat într-un peisaj bucolic, asemenea unor recruți proaspeți la reînvierea poporului englez. Ce îi leagă pe președintele Trump de fondatorii muzicii industriale?
Ce s-a întâmplat?
Cea mai mare pictură reproduce, la scară monumentală, arta de pe coperta albumului „Sardonic” de la Throbbing Gristle, deoarece acest record notoriu,
Wilhelm Sasnal a transformat parterul galeriei elegante Sadie Coles într-o paradă de imagini sparte: Biroul Oval, o pădure îngrozitoare, un trunchi de copac blestemat, soţia artistului şi fiica sa, o formaţie britanică post-punk, şi şedinţa preşedintelui SUA înconjurată de acoliţi, faţa sa asemănând cu arsura produsă prin înşurubarea unei ţigări aprinse într-o fotografie.
Ce face legătura între acel interior revoltător al Casei Albe, cu verdeţurile acide şi maronii din fecale, şi o pădure înfricoşătoare?
Aceste picturi, dintre care cele mai multe sunt fără titlu, sunt rupte în sensul că o legătură online poate fi ruptă: este dificil să le conectezi la sursa lor.
(Ar fi util să se cunoască locația acelui copac, de exemplu.) Ele sunt, de asemenea, rupte în faptul că nu se potrivesc împreună ca un întreg.
Dar nu este deloc cea mai tulburătoare asociere.
Sasnal este un regizor de film, precum și un pictor, iar tehnica de a rula diferite imagini împreună pentru a implica noi conexiuni este familiarizată de la cinema ca montaj (gândiți-vă cum, în 2001: Un Space Odyssey, un os aruncat se transformă într-o navă spațială filare).
Pentru că orice încercare de a face acea conexiune să pară obscenă.
Metoda se bazează pe disponibilitatea telespectatorului de a acoperi diferența, și astfel dificultatea ajunge atunci când încercați să se potrivească artistului portret licitație al soției și fiicei sale în această expoziție patchwork de sinucidere, crimă și corupție.
Cosey Fanni Tutti arata ca si cum untul nu s-ar topi in gura ei, dar privirea mort-ochi de Genesis P-Orridge da jocul departe.
Deoarece fundalul pentru această imagine aparent nevinovată este stânca de la Beachy Head, Marea Britanie Oricine familiarizat cu Oeuvre Sasnal se va conecta dungile largi de iarbă în care trupa se scufundă la artistul polonez Şi astfel, un artefact al sofisticării culturale, pentru că 20 de Jazz Funk Greats este genul de înregistrare pe care aţi putea lăsa pe ecran pentru a comunica gustul dvs.
Această asociere liberă de artă avangardistă cu genocidul este, pentru orice vizitator la o galerie, inconfortabil. de bun gust radicale este legat de Holocaust. Istoria este o forţă de care sperăm să-i protejăm pe cei dragi.
Acest lucru a contribuit la o criză în perspectivă vizuală, iar această criză este cea pe care Sasnal se reproduce. Dar ei sunt separaţi în titlul expoziţiei, familia/istoria, de nimic mai substanţial decât accidentul vascular cerebral care separă o linie de poezie de următoarea. Pe reţelele sociale, desigur, chiar şi această limită slabă a fost trasă în jos, astfel încât vacanţele să concureze cu atrocităţile.
La etaj este un portret al artistului fiul Kacper. Istoria se joacă pe ecranele noastre, și nu ne putem rupe departe de ea. Zacând pe o canapea cu o carte în genunchi, el ajunge la laptopul său ca Dumnezeu întinde la Adam.
Absorbţia (într-o carte, în gândurile proprii) care a fost caracteristică portretului secolului al XIX-lea se înlocuieşte cu atenţia împrăştiată, ca subiect flitts distras între platformele media.
Kacper atârnă lângă două idile pastorale.
Context și impact
Deci, este util să știi că bunica lui i-a spus odată că, în vara anului 1939, râul de lângă locul său de naștere din Tarnów a fost împânzit cu băierii.
La fel ca pictorul până în 2010 ia pe Georges Seurat Una dintre cifrele este extras de la William Tylee Ranney 1850 The Lazy Fisherman.
Sasnal nu ar fi primul tată care să sugereze că fiul său a pus deoparte laptopul și a obține niște aer proaspăt, dar el nu este un pictor de bluf optimism.
Nicăieri, nici măcar utopia, nu e în siguranţă. Când ajungi la picturile unei trupe pe scenă şi două picturi ale vagabonzilor în pantaloni scurţi, energia s-a disipat în banalitate. După începerea exploziei, galeriile de la etaj se luptă să - i atragă atenţia telespectatorului.
Portretele de familie și scenele de vacanță predomină, și fără aceste coliziuni înscenate cu istoria, tensiunea încetinește. Aşa că m-am întors în prima cameră şi am încercat din nou să înţeleg. Lucrarile lui Sasnal nu fac acest lucru.
N-am putut, și acest lucru ar putea fi punctul. Prin reducerea decalajului dintre două imagini contrastante, Montage aspiră să dezvăluie un adevăr mai mare, o logică mai mare. În schimb, ei produc un sentiment de nelinişte.
Ei privesc spre o mare calmă şi departe de ororile de pe pereţii din jurul lor.
Coexistenţa binelui şi a răului nu poate fi explicată atât de uşor şi nici nu putem proteja pe deplin oamenii pe care îi iubim de istorie.
În dublu portret, Rita şi Anka sunt cu faţa la noi, ca şi cum i-am proteja de privirea noastră.
Wilhelm Sasnal: Family/History is at Sadie Coles HQ, London, till 23 May In the UK and Ireland, Samaritens can be contacted on freephone 116 123, or email jo@samaritans.
org or jo@samaritans. ie. Alte linii internaţionale de asistenţă pot fi găsite la befrinders.
org În SUA, puteți apela sau text 988 Suicide & Crisis Lifeline la 988 sau chat la 988lifeline. org. În Australia, serviciul de sprijin pentru criză Lifeline este 13 11 14.
